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    此外，传记片的戏剧张力，就在于困境之下人的不同选择。

    越是极端的困境，人物的选择就越是具有震撼人心的力量。

    还有哪个环境，能比生死无常的战场更极端，更能体现人性的复杂与选择的重量呢。

    陈一鸣的思路瞬间打开。

    他腾地一下站起身来，去书架上拿过一本新华国编年史，一年一年地过。

    建国之后的对外战争，倒还是前世那几个，只是年份和过程稍有出入。

    也是，时空变了，华国的外交政策与地缘环境又没变。

    51年开始与以坚果为首的联军进行的半岛战争，59年与大毛之间的东疆、西疆冲突，63年与阿三的高原反击战，78年与南边猴子的边境反击战。

    与阿三和猴子的战争影响力差得太多，与大毛的冲突时间太短规模太小，看来只能选半岛战争了。

    主角可以设定为半岛战争中的一名普通新兵，刚入伍就跟随部队来到半岛战场。

    这样的士兵在当年不计其数，其中很多人牺牲在那里，甚至连姓名都查不清楚，人物原型非常好套。

    这样一来，就做到了真实历史、真实部队、真实人物。

    陈一鸣啪地一声合上《新华国编年史》，又去借来一本《半岛战争战史全记录》。

    快速浏览了一遍目录，他发现这场战争的过程依旧遵循着前世的程序，秘密介入、突袭、n次打击、拉锯、相持、打打谈谈、停战。

    战场还是那片贫瘠的山地，华国还是那个缺枪少炮缺吃少穿的华国，坚果也还是那个财大气粗炸弹不要钱的坚果，这就决定了战争进程很难有质的变化。

    很好，这种战线相对固定、双方彼此拉锯的阵地战环境，正是他所需要的。

    一是没有大范围的穿插运动战，场景相对单一，演员数量较少，拍得更快成本也更低。

    二是战史资料更丰富、细节更丰满，便于锁定和还原真实历史中的场景。

    想着想着，陈一鸣突然意识到一个关键的问题。

    他放下书起身走出阅览室，到图书馆外面给二大爷打电话。

    “马叔，如果选择半岛战争的背景，电影过审会不会有问题？”

    陈一鸣必须先确认题材不会受限，毕竟前世很长一段时间里，半岛战争题材的影视剧都处于线上横跳的状态，又称薛定谔式的过审。

    要是筹备几个月剧本被毙了，或是拍完剪完又被迫改得乱七八糟的，那还不如直接换别的题材。

    电话那头是一阵沉默，让陈一鸣的心头惴惴的。

    良久，手机里才传来二大爷的回话。

    “尽快整理出一个故事梗概给我，原则上不会有问题。

    一鸣，不要有负担，不要有顾虑，大胆尝试，一切有我。”

    “知道了马叔，谢谢马叔。”

    挂掉手机，陈一鸣放下了大半个心。

    二大爷既然说了问题不大，那他就当问题不大，反正他的电影肯定符合原则。


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