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    而随着时间地不断推移，人们后知后觉地发现这其实是一部伟大的作品，不仅为其正名，而后的无数惊悚电影都曾向这部经典之作“取经”。

    这部电影在上映后的长达40年里，没有导演敢去翻拍它，或许正是因为《闪灵》在人类影史中有着难以替代的高度。

    导演迈克向来擅长拍摄b级恐怖片，去年执导的《鬼入侵》剧集口碑爆棚，他的作品主打的并不是烂俗的血腥视觉系，而是将温情与暗黑相互交织。其对于时空的转换穿插、人物如何战胜黑暗心理等，也都玩得游刃有余。

    这一切都要回到整个故事的起点，也就是闪灵中悲剧的发生点，坐落在一片雪地中的全景酒店。

    导演指明一条精神救赎之路：唯有丹尼真正直面自己的创伤，才有被救赎的可能。这样的设定，给予将《闪灵》中的经典场景无缝对接进的可能，那些穿梭其间的致敬桥段足以让很多影迷叹为观止。

    甚至剧本的开始就重现《闪灵》中全景酒店经典的地毯花纹，分镜头慢慢重现童年丹尼骑着童车穿梭在酒店门廊间的片段，斯坦尼康的稳定跟拍镜头则为整部影片奠定心理惊悚的基调。

    这条走廊几乎涵盖各种恐怖元素，譬如头身比例极为失调诡异的双胞胎姐妹，令人毛骨悚然充满各种巧合的237号房间，血水漫灌的幕布，琳琅满目却空无几人的pub……

    几乎是原汁原味地重塑库布里克式的经典场景，这不仅是出于对经典的尊敬，无形中也为本片增添一种时空置换的错觉和迷幻感。

    为主角设计一种精神上的自我拯救疗法：想象自己的大脑中有无数的盒子，通过意志力将那些黑色的记忆紧紧关在盒子里。这一设定，是导演精心铺陈的心理细节，也对之后的楼梯大战起到至关重要的作用。

    走廊或许可以看作丹尼的恐怖记忆长河，它深深根植于丹尼的血液中，是他童年记忆中绕不开的梦魇。某种程度上，这样沉重的记忆负担也决定他日后的性格：忧郁深沉，有逃避自我的倾向，是个不折不扣的悲观主义者。

    不得不说对白也挺用心，什么整个世界只是一座拥有新鲜空气的疗养院罢了、我们都正在死去这样低沉阴郁的话语，都在暗示着看似摆脱记忆困境的主角，实则依旧在日复一日地重复着困兽之斗。

    只不过是以一种更为消极的方式做着隐性抗争，不像那位14岁少女有着满腔的元气和斗志，在面对黑暗来袭时，他显得较为保守，最初并不情愿采用攻击的姿态去抵抗邪恶。

    恐怖氛围营造更为直接，而非循序渐进式的。但它又不同于jump    scare，总能先给予观众喘息空间，再推动惊悚爆发点。
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