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    表面看拍的都是所谓类型片，但实际始终都在跟观众的预期较劲。

    就拿处女作《小奥德萨》来说，原本是部杀手电影，但在片中根本看不到杀手的酷和杀人的爽。相反更多看到的是杀手作为一个人的无力，背后是暴力也无法与之抗衡的命运。

    《我们拥有夜晚》是黑帮题材，主人公是个黑帮份子，而父亲弟弟都是警察。影片一反《教父》建立的宿命套路，即一个男人为家族情仇加入黑帮，改为一个黑帮份子，为复仇而做起警察，他放弃掉原本的浪漫生活，转而在另一侧的刀尖上求存。

    这种反转以一种巨大的荒谬感，诉说着关于宿命的故事。

    《两个情人》是部爱情片，却不见爱情的甜蜜，讲的是一个渣男在两个情人间徘徊，最终求上不得，取乎其下。

    退而求其次，也许是爱情的常态，更可能是爱情滑向婚姻的必经过程。

    就连丁诚都不得不说，詹姆斯从来都和大众趣味对着干！

    影像上是精致的古典主义，但骨子里实际是个叛逆者。

    特别像班里面那种蔫儿坏的好学生，看着特老实，脑子里全是鬼主意。

    回来再看剧本，主人公罗伊接到任务，要飞往火星基地与海王星的一艘飞船联系，解除一场能量波危机。而更令他惊讶的是，已经失了20年的父亲，很可能就在那艘飞船上。

    一路上经历太空海盗、神秘生物的袭击，又接连遇险，终于抵达海王星，抵达最后的真相。

    原本热血沸腾的商业大片放到詹姆斯手里，第一件事居然就是去奇观化？

    他无意消费宇宙的馈赠和紧张的情绪，想做的是比探索星际更重要也更困难的事……

    探索人类的心灵？

    丁诚哑然失笑，从这个意义上讲，《星际探索》更像一部公路片。

    讲述的是这样一段旅程：主角怀抱着巨大的不解和期待，从地球飞往月球、火星，一路到达海王星，他期望在与父亲的重逢中，解答自己的终极疑问。

    这个疑问涵盖两个层面：一个更私人、更具体，一个更普世、更抽象。

    33年前主角16岁，父亲加入利马计划，远赴太阳系的边缘寻找外星生命的存在，此后一去不返。
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