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    作为亲历者观察，丁诚发现不光是故事剧情的建构，斯皮尔伯格在影片中运用动态的镜头语言表达这场紧张的动乱时刻。

    用移动的镜头制造慌乱，景别，景位，变成一种潜文本。俯拍凯的镜头，渲染一种孤立和渺小感。

    空荡幽暗的四周，涌动着她难以抗衡的力量，暗藏杀机。随后镜头开始缓慢抬升、旋转。

    质疑的声音从电话机的四面八方袭来，惊悚感扑面而来，女主无语凝噎……

    拍摄其自己的时候，大景别的画面四平八稳，刻板，具有压迫感。而到男主，镜头选取更广角度，从特写变成近景，人物的半个身体纳入画面中。

    因为在几个男人中，只有本支持发表文件，他势单力薄，情绪激动、躁动不安。

    令人最记忆犹新的一场戏是梅姨奉献的影后级表现，在询问经营的建议后，画面先是采用稳定的近景，在一番激烈的内心争斗后，画面开始推进，一直推到面部大特写，原本在画面中孤立渺小的凯一下子占据整个镜头。

    面部所有的颤抖和眼中的忧郁一清二楚！

    “来吧来吧来吧，让我们发表文章。”

    随后慌忙地挂掉电话，生怕自己会反悔。镜头随即拉到全景。

    一锤定音后，观众的压力和角色的压力在景别的变换下得到疏解和释放，人物内心的变化通过镜头的潜文本得到精准展示。

    所有元素运用绝对是大师级的，收放自如，拿捏得当，一气呵成！

    斯皮尔伯格很细致的在结尾仪式化地再现报纸校对、拣字、排版、印刷这一整套流程。

    把行为复杂化、仪式化，使其显得庄重，敬畏之心因此不再那么易碎。

    这些画面让观众明白，作为传播者需要铭刻的那些真理与职责，真相通过那么多的流程才得以传播，


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