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    顾问保证场景符合战史细节和军学原则，林萧根据拍摄需求和电影审美做局部改装，范团长负责实际施工。

    陈一鸣只要每晚和林大神通个电话交换意见，就可以把握施工进度。

    不是说陈一鸣可以就此撒手不管现场一次不去，而是不需要一直钉在工地上，至少在最忙碌的前期，可以节省出大量的时间和精力。

    器材这一块，也就是摄影车的改装，同样被他甩了出去，接下任务的是副导演伏瑞香。

    祥瑞到底是在好莱坞喝过几年洋墨水的，那边的剧组也混过不少，对于摄影平台如何更好地配合摄影机，其实懂的比陈一鸣还多些。

    她所欠缺的，不过是穿越者先人半步的眼界而已，有陈一鸣的提示，当好这个分项目经理并不难。

    反正也不需要祥瑞真正动手，她就是个甲方，负责把具体需求讲给魔影厂的改车师傅。

    后续就是边改边试验边调试，纯水磨工夫。

    《1951》的摄影指导，就不能再找之前纪录片频道的兄弟了，祥瑞都不够资格。

    陈一鸣已经拜托谢千里去邀请八一厂的著名摄影师桑平老师。

    三十多年前，华国效仿大毛的二战史诗电影《挺进》五部曲拍摄了《解放》三部曲，被誉为华国最难以复现的战争经典之作。

    那部电影的6位主摄影，都是当时华国电影界最具实力的“镇厂之宝”，而桑平是其中最年轻的一位。

    能请到现年63岁的桑平担任《1951》的摄影指导，是陈一鸣的最佳选择。

    更重要的是，桑平老师一进组，摄灯录三件套的主事人就有了，陈一鸣只要搞定斯塔尼康摄影师与桑平的衔接，后续拍摄这一块就可以开始耍嘴皮子了。

    最后也是最繁杂的，是道具的筹备。

    《1951》是基于真实战史的电影，道具、服装自然要做到尽可能百分百的还原。

    交战双方的军服、装具、枪械、军用装备林林总总几千件，打印出来几米长。

    这一块被陈一鸣委托给了魔影厂，小美这个制片主任负责跟进。

    其实这方面八一厂更有经验，但是出于大马董主导献礼项目的初衷，还是交给了魔影厂。

    军装需要根据参演战士的身材重新订做，然后再进行做旧处理，魔影厂的裁缝班子全国闻名，搞这个比八一厂在行。

    而道具方面魔影厂确实欠些底蕴，幸好《1951》战斗场面很少，必须定制的军具也不多。

    大批量的群演枪械都是远景，精细度要求不高，直接找横城的租赁公司就行。

    那边储存的三八式模型枪，跟死掉的鬼子兵数量刚好对应。


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