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    一眼看去似乎很普世，但实质与传统主旋律电影大同小异，都是二元对立的价值观。

    爱的对立面就是恨嘛，越是爱护战友，越是痛恨敌人。

    雷德利-斯科特当然可以引导全世界影迷一起痛恨黑叔叔，反正东非之角也没啥电影票房。

    这个也不行，过！

    《敦刻尔克》，三线叙事、时空交错、交叉剪辑，诺兰的时间概念电影。

    敌人全都在镜头之外，是作为危机背景板出现的。

    与其说是战争片，不如说是逃生片。

    抛开对内核与价值观的讨论，直接上手秀技术，这条路子好像有搞头？

    陈一鸣突然来了灵感，顺着这个方向继续往下延伸。

    时间！时间才是战争中最宝贵、最公平的资源！

    把人与人的对抗转化为人与时间的对抗，在限定的时间内克服重重困难，最终达成预定的目标。

    对啊，虽然说一切战争电影都是反战电影，但是干嘛非要盯着敌人、武器、杀戮、爆炸、血腥等等元素不放呢。

    类似的枪炮寥寥的战争电影还看过啥来着。

    《士兵之歌》，大毛导演格-丘赫拉依的杰作，开创了战争公路片这个杂交类型，讲一个普通士兵在6天探亲假期中的所见所闻。

    《1917》，不列颠导演萨姆-门德斯的作品，两个传令兵的8小时奇妙冒险，比起剧情技术上更加骚气，通过巧妙的剪辑实现了伪“一镜到底”。

    诺大神的《敦刻尔克》场景太多太大，筹备时间短不了，陈一鸣肯定hold不住。

    《士兵之歌》涉及场景也不少，而且建国初期的国内场景还原起来代价太大，也不大行。

    所以，就《1917》比较合适。

    如果以半岛战争为背景，玩儿一把“一镜到底”，有没有可能呢？

    两名底层士兵，被派去前沿阵地传递“进攻取消”的命令。

    好像不太符合半岛战争的特点，进入阵地拉锯战阶段之后，双方阵地都是头顶头，间隔不过几十上百米，类似《1917》里的大片无人区从来不曾出现过。

    运动战阶段，倒是有坚果一方主动后撤拉长华国补给线的举动，不过华国进攻部队打惯了穿插作战，并不依赖后方上级的命令。

    总之，让两个新兵去通知前线部队取消进攻，在华国军队里实在太过儿戏了。

    那么换个思路，不是通知取消进攻，而是通知提前撤退呢？

    似乎有门儿哎！

    陈一鸣搬过《半岛战争战史全记录》，重点翻阅拉锯和相持两个阶段。
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